《中文字体应用手册Ⅰ》。你可以说出多少种字体？除了我们每天接触的宋体、楷体、黑体，其实还有许多很有意思的字体，如下图像风中舒展的竹叶一样的“度知度”体、笔画虚实相间的、飞扬豪放的“刘鑫标犷”体、呆萌可爱的“方正有猫在”体，充满巧思的“方正徐冰新英文书体”。新的文化形态和商业的萌生，更契合新的语境的字体就不断应运而生。它们活跃在商标、礼品、广告牌和艺术书籍上，不需要任何纹饰和色彩，也能凭借着自身的巧思和变幻熠熠生辉。2017年底，理想国出版了设计师杨林青的《中文字体应用手册Ⅰ》，该书收录了1986年到2017年3月，方正字库设计的字体中的235种（包括家族字体共422款），主要分为排版字体、创意字体和书写字体三个部分进行阐述和展示。排版字体部分，罗列了某一款字体在横排版、竖排版，以及作为标题和作为正文时，以不同的字号、间距、字重来写同一段内容时的呈现效果，方便使用者比对。创意字体和书写字体部分，左页为该字体的名称、设计师、设计年代和主要设计风格等介绍，右页则为杨林青发挥想象，呈现的某一种可能的使用效果，由此来抛砖引玉，引发使用者的思考。最近，澎湃新闻采访了设计师杨林青。初衷：有感于文字使用的乱象杨林青的《中文字体应用手册Ⅰ》是针对方正字库的字体做的一个应用手册。“因为要做一个汇总，要求字库里字体的数量和种类相对平衡和完整，所以我向方正字库公司提议，他们也表示支持，派了几个工作人员配合我工作，并无偿提供字库信息给我做整理。”他谈到，就方正字库的字体而言，近些年，新字体开始大量涌现。杨林青谈到，他的《中文字体应用手册Ⅰ》所收字体截止到2017年3月份，而从3月份到2017年底，方正字库又新增50多款字体。方正字库1986年到2017年新收字体数量显示图。随着字体数量的增加，杨林青发现在使用中有以下的两种情况，一是使用字体时，出版社、设计师等使用者会把字体一个个打印出来看呈现效果，这样就浪费了很多时间而且也并不能涵盖全面。其次是有诸多乱使用字体的现象，他举了下面的例子：左页是1992年印刷的《生命不能承受之轻》右页是今年来出版的一本书籍内页，读起来会觉得左页清晰舒适、右页则细碎模糊。其中的一个原因就在于左页使用的印刷字体是书宋，右页则用的报宋，书宋是用于书籍印刷的，横竖不一样重，轮廓清晰，灰度较重，便于长句识读，报宋则是横竖笔画一样，且都比较细，这是因为报宋受制于报纸这个载体，如果笔画重度不一，容易屯墨，且报纸都是碎片化阅读，这样轻飘飘的、紧凑的字体方便为快速阅读服务，报宋一般是不用于书籍排版的，“但是现在你随便翻开一本书，就会看到各种字体的乱用，纸、字、页面之间没有一个和谐恰当的设计，糟糕的设计就在阻碍知识的传播。”杨林青说。“2000年左右，铅印退出历史舞台。铅字时代，字的数量少，但是每个字的运用都是千锤百炼的，肯定是好字，用在某个地方一定是恰当的。那时候编辑必须学习这些知识，后来铅印厂倒闭，懂得铅印知识的工人都失业了，后来字体被数字化到电脑中后，我们没有了解到这些知识，随着越来越多的字体的产生，用字就越来越混乱。”“此外，设计一个字体要消耗掉很多时间和精力，正文用字在20000以上，广告用字7000左右，书写字体因为要考虑间架结构，基本每一个字都要单独设计，再编码电子化。但是我们国内字体版权意识一直都比较薄弱，字体这个东西又无法避免盗版和被快速复制，设计师和公司没有这个意识，一旦用了人家的字体，字体设计公司一纸律师函就过去了。方正字库的市场服务有一个很大的部门在做维权。”杨林青谈道。创意字体：实用性和艺术化的契合创意字体部分是杨林青编写《中文字体应用手册Ⅰ》用力较多的地方，左页的常规介绍以后，右页基本上都是他自己想象的该字体使用的语境，示范出一种使用可能。方正黑变介绍页。方正黑变的设计借鉴了《爨宝子碑》上的字形，原碑刻于东晋安帝乙已年，康有为评其“端朴若古佛之容”、“朴厚古茂，奇姿百出”。这款字体的字形介于黑体和隶体之间，笔形以方笔为主，横笔画的起笔和收笔处均有上翘，点笔画呈三角形。风格古朴厚重，适用于杂志标题、广告和产品包装的设计。 “出生贫寒、铁面虬髯等内容，不是设计的答案和参照，是我对于这种字体的一种视觉写作，因为光是左页的介绍就比较单薄和平淡，我想找到一种符合这个字体的语言，用一种夸张的表达，通过右页可以感受到左页字体的个性。”杨林青说。如以扁平马克笔的书写轨迹为基础设计的方正倩体家族，其笔画衔接和转折均为圆弧形，笔形和字形的设计注重对称均衡。方正倩体家族包含3款字重：方正粗倩笔画对比强烈；方正中倩笔画粗细适中，婉转妩媚；方正细倩笔画纤秀文静。适用于女性类服饰、曰化、家居品牌的广告和产品包装设计。 杨林青就将三种不同字重的方正倩体这样呈现。还有一些字体，基本上已经脱离了其作为字的实用性，而更多的是一种艺术表达和艺术审美，如以下的几种：方正点阵冯(上)和方正矢量冯（下）点阵冯的灵感来自于古碑上被腐蚀的文字，通过电脑点阵显示技术调整像素数量来模拟碑帖拓本中的极简字形，该字体笔画抽象，字形结构简练，不太好辨认，几乎已经是一种艺术表达。杨林青将某一个字复制、排列后成为一个图案，很像刺绣的手法，比较有趣味性。矢量冯也和点阵冯一样，都是用电脑参数将笔画和字形进行减并压缩，形成黑白图案。徐冰的天书，数据化到方正字库后名为“方正徐冰新英文书体”。“徐冰的字是创意书写，已经突破传统书写的概念。创意书写是有书写的痕迹，但是不是用毛笔写的，徐冰这个是用毛笔写的，但是不是真正的汉字。徐冰的字属于观念艺术，实用性不是很强，但是也被一些艺术技术机构来用，他是用中文笔画的方式来写ABC，像是汉字的某个偏旁，然后再想办法拼接为一个方块字，初衷不是做成字库，是对待文字交流的一个观念，用中西文的结合来表达一种艺术思考。”杨林青谈到。屏显字体现在我们已经进入到电子阅读时代，和我们的眼睛接触最多的就是手机和电脑屏幕上的字，即屏显字体。屏显字体有一个变化的过程。早期黑白屏幕手机的文字呈现是点阵字，如同俄罗斯方块一样。现在在一些公共场合的LED阵列显示屏和仪器显示上仍然可以见到。电子阅读是从个人电脑普及开始的，早期个人电脑使用的是阴极射线管显示器（CRT)，这类显示器并不适合长时间阅读，当时操作系统对字体显示的各种渲染优化，也仅仅以清晰传递信息为目的，对字体设计关注不多，，如Windows XP系统的默认中文是源自铅字时代的“宋体”。液晶显示器(LCD)的出现，使文字阅读上也比CRT更舒适。方正的第一代中文屏显字——微软雅黑、兰亭黑家族就是针对电脑液晶屏幕开发的。第一代中文屏显字体放弃了之前的宋体字形，采用了黑体，同时采用了大字面和中宫宽松的设计，既可以利用更多的屏幕像素，还可以使电脑的文字更加清晰。方正兰亭黑家族一共有14款字体，其中包括10款不同的字重，4款两种字重、字身窄长和宽扁的字体，适用于各类屏幕的系统用字，以及传统印刷媒介的正文排版和广告设计。如今，屏幕的像素密度可以超过300PPI，显示精度已不再是问题，几乎接近一般打印效果，这也意味着中文屏显字体的设计可以从技术的限制中解脱出来，有回归到人文的表达的可能。屏显字体的发展。比如，澎湃新闻的屏显字体用的就是博雅宋，而非黑体。宋体原本不是为屏显设计的，它的横细竖粗原本在屏幕上容易花，博雅宋好一些，它的横竖相对匀一些。还比如小米手机的屏显字体就是和方正合作设计的方正兰亭黑pro家族，是对兰亭黑进行改造后的字体。而苹果手机的字体最开始是买的兰亭黑，但是成本比较高，后来苹果自己设计了苹方黑体。
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